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iPhone 是沃荷式的悖論。 Thorncase 木蓋也是如此,儘管它在概念上並不那麼一致。特別是在竹子中添加了胡桃木和楓木。

Jablíčkář 對 iPhone「自然」Thorncase 保護套的理論和實踐哲學的早期形式的描述 事情發生在兩個月前。我想將其稱為理解以下幾行的目的所必需的部分。他們避免描述給定配件的機械、功能和一般實用特性。

不過,我將簡要地回到已經審查過的竹封面。一段時間後它有點鬆動(根據製造商的說法,原因之一可能是溫度變化和木材的相關膨脹),但即使是全新的也沒有像胡桃木和楓木蓋那樣緊緊地固定在手機上如以下所說的。以至於很難將它們從你的手機上刪除。

當我詢問製造商這是所有較新的蓋子的功能還是只是楓木/胡桃木的蓋子的功能時,我被告知後一種選擇更有可能是正確的。此外,這些特性應該更耐用。由於這些類型的木材能夠更好地適應當地的溫度變化,因此不會受到濕度的影響。據說它們對跌落和類似機械負載的抵抗力更強。

尺寸和重量實際上相同,圓角的形狀和相機的切口略有不同。

引發

封面裝在一個簡單的小紙板盒中,內襯綠色紙條。盒子上放著一張粉筆紙包裝紙,上面有 iPhone 背面的圖像,蓋子與裡面的蓋子相符。

包裝是所有 Apple 產品的重要組成部分,Thorncase 也沒有理由不這麼做。在這種情況下,就不能給予非常正面的評價。封面照片的印刷品質不高,粉筆紙封面剝落。背面的資訊包含風格和印刷錯誤。一方面,當包裝由完全可回收的材料製成並包含有關產品特性的資訊時,包裝試圖具有代表性;另一方面,它似乎並沒有像它所代表的對像那樣投入同樣程度的責任感。

某種極簡主義喚起了產品本身的設計,但做工品質卻不一致。事實上,與它的連續性相比,每張《Thorncase》封面在某種程度上都是原創的,但這種品質不能與初始體驗創建中的不一致直接相關。極簡主義與平庸截然不同。

對抗

Thorncase 現在已經從根本上擴展了其產品範圍,因為每種類型的木材都具有不同的美學特徵。它最顯著的特徵是它的顏色。確實,就其對用戶體驗的整體形式的影響而言,它也很大程度上取決於外殼的其他描述的方面,但它當然是唯一可用的環境。業主的看法就取決於此。手機殼可以作為一個簡單但仍然非常規的配件,也可以作為一個獨立的實體,將手機在黑暗中的外觀從一種工具轉變為一種奇怪的迷戀物,呈現出與日常生活相關的物體的關係。這個人自己的特徵的圖像,對他來說,他手中的平庸的裝置突然看起來像是他性格的一面鏡子。直覺上,我們想說深色是最神秘的,但我們很容易對《夜房怪物》中淺色木頭晦澀的表現力感到驚訝。

每種顏色都可以更好地匹配 iPhone 的不同顏色版本,從而產生概念上的共生。然而,即使這也不必與個人喜好相衝突。

描述

用於製作蓋子的木材類型會影響蓋子的外觀和感覺。雖然竹子的單根纖維內有明顯的「凹槽」和玻璃般光滑,但楓木看起來更像乾燥的啞光紙,但其結構觸摸起來幾乎無法察覺。黑胡桃木是前兩種特性的結合——它明顯多孔、極度乾燥,但不會分散注意力,能很好地吸引人們的注意力。這些差異不會影響手機握在手中的安全性,但與(幾個月後,不再非常突出,但仍然存在)木頭氣味(燒焦的)一起,它們完善了所用三種材料的個性。結果,我們感知到一個複雜的人工製品,在特定的環境中出現,呈現出它的各個方面,失去了被動主體事物的品質,成為一個有影響力的代理人。

雙曲線化

胡桃木 Thorncase 具有最鋒利的角,但仍呈圓形,因此握在手中感覺自然。它以一種複雜的方式吸引人們的注意,而不是像竹子和楓樹那樣笨拙的圓形。 (當然,所有這些都被誇大了,因為仔細檢查仍然可以改變給定配件的整體特徵的微小差異。)

胡桃木蓋的線條最直,看起來最工業化。楓木蓋比其他兩種稍厚,但採用啞光飾面,它在設計上看起來比竹蓋更乾淨,竹蓋最明顯是木質的,充滿異國情調。自從上一篇評測以來,相機的切口已從相交直線變為平行線,現在它更適合封面的整體外觀。

動機

由於各種材料的性質不同,為每種材料提供特定的雕刻圖案就足夠了。最黑的胡桃木作為材料本身和特定的設計是相當不尋常的。它鼓勵使用直角和明確定義的幾何關係,有時會被意外的元素所破壞,類似於木材結構中發生的情況,眾所周知,木材結構是不可預測的。與慣例相反,讓我們想像一下,在一般人活著的祖先的小精英群體中,幾乎被遺忘的宗教儀式的晦澀神秘主義背景下,楓樹那平庸古怪的明亮表面。如果我們將我們的工作作為一般意識的一部分呈現,引入其他創造力的可能性,我們自己成為其中的一部分並擴展我們和他們的,也許其他人也會欣賞我們的工作。

將這些不尋常的物體與可預測的社會中可能出現的奇怪部分結合起來似乎很愚蠢。我們不想成為無政府主義者或自戀者,但讓我們提請注意對日常用品的粗心處理!

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